Des ressources pour l'histoire de l'immigration 
Les années 2000 voient un renforcement de la quête et la conquête des personnages de fiction avec le triomphe de certains acteurs couronnés par des prix prestigieux comme les acteurs du films Indigènes ou Tahar Rahim pour Un prophète.
Enfin Sally Shafto répond à la question des enjeux mémoriels de ces films à l'approche de 2012 et du 60ème anniversaire de la fin de la Guerre d'Algérie.
Selon P. Blanchard, la France ne veut pas regarder son passé colonial. Mais le début des années 2000 marque une rupture avec l'avènement d'une autre manière d'appréhender cette histoire. La question de comment représenter cette histoire ne se pose plus, elle est appréhendée différemment par des personnes qui ne l'ont pas vécu et qui ne s'intéresse qu'à celle qu'ils souhaitent narrer.
Yvan Gastaut dresse les points communs de ces films puis décrit le scénario de Dupont Lajoie. Ce film qui met en scène le racisme ordinaire présent dans la société française directement inspiré des faits-divers racistes des années 1970 dans le Sud de la France.
Julien Gaertner retrace les trois grandes périodes du cinéma maghrébin depuis les années 1970.
Yvan Gastaut dresse la figure cinématographique du film policier français des années 1982-1985 qui met en scène le déliquant arabe poursuivi par le policier français comme dans La Balance en 1982. Il montre que ces films sont à lier à l'émergence du sentiment d'insécurité et à la perception d'étrangeté des "quartiers de la délinquance" par l'opinion publique française.
Julien Gaertner conclut sur la transformation de l'image de l'arabe des années 1970 à nos jours.
Naïma Yahi analyse la présence de la langue du pays d'origine dans la bande originale des films dits "de banlieue". Elle témoigne tout d'abord de l'appropriation du patrimoine musical maghrébin par les réalisateurs de la seconde génération.
Alec Hargreaves conclut que nous sommes loin de la société autonome observée par Abdelmalek Sayad dans les années 70. Les Maghrébins sont davantage impliqués dans la société et le cinéma, avec d'autres arts, ont été des avant-gardes de cette évolution. Les dirigeants des marchés culturels l'ont bien compris.
Depuis une dizaine d'années, on assiste à l'émergence de films dans lesquels les Maghrébins ne sont plus renvoyés à leurs origines mais incarnent des rôles français comme Jamel Debbouze dansLe fabuleux destin d'Amélie Poulain ou Samy Naceri dans Taxi. Les questions d'ethnicité sont de plus en plus secondaires et la figure du Maghrébin se banalise. Ce type de cinéma a trouvé son public avec la poussée démographique des jeunes issus de l'immigration.
Boris Spire, directeur du cinéma l'Ecran à Saint-Denis, organisateur du festival Panorama des cinémas du Maghreb explique qu'il vit son festival comme un geste politique et culturel et que ce festival correspond à une attente importante de la population française.
La chercheuse Leslie Kealfoher présente l'objet de ses recherches : les femmes maghrébines de la première génération dans les courts-métrages, les documentaires et les téléfilms. Elle essaie de comprendre les expériences de ce film en consacrant un chapitre de sa thèse à un genre différent. Ce qui l'intéresse notamment, ce sont les voix de ces femmes et le regard porté sur elles, leurs difficultés et comment elles arrivent à surmonter ces obstacles.
Naïma Yahi chargée de recherche à Génériques et coordinatrice des journées d'étude conclut ce colloque en effectuant de nombreux remerciements.
Gérard Vangeois présente l'association Maghreb des films créée en 2009. Il livre sa genèse et ses objectifs partant du constat de la sous-représentation des films maghrébins dans les salles de cinéma françaises, surtout au regard de l'implication d'acteurs vivant en France ou nés en France dans ce cinéma.
En introduction, J. Gaertner pose sa problématique : comment l'immigré accède-t-il au statut d'artiste au cinéma. En quoi les nouvelles conditions d'exploitation des films ont-elles permis au stéréotype d l'"arabe" de changer de statut de celui de "danger pour la patrie" à celui d'"aventurier à la Belmondo" ?